第一百零五章 实验作品(1/2)
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田状状想要借小饭馆干什么，其实张步凡是基本可以猜到的，当然不是拿来营业，作为导演系的导师，他要小饭馆，要么是拿来给学生上课，要么就是给学生用的。
事实证明张步凡猜的没错，不过既不是前者也不是后者，而是两者的结合。
田状状给学生布置了一个作业，拍摄一段以情景对话为主要内容的作品，于是就有个别学生想要找一个比较有年代感的饭馆来进行这段作品的拍摄，再然后，就想到了张步凡的小饭馆。
小饭馆从张步凡老爹那时候到现在，也算是有二十多年历史的老店了，原本只有三件房，一个只有现在大堂一半大的大堂、一个厨房以及张步凡父母的卧室，不过，随着后来生意越来越好，张步凡的老爹干脆把隔壁的一家早餐铺子也给盘了下来，再把靠着巷道的两间房给打通了成了现在的大堂，于是原来的三间就变成了现在的五间。
而饭馆里的桌椅板凳之类的东西，也都是那次整体装修的时候换的，从那时候到现在也有十多年了，可不是相当有时代感么。
说回田状状布置的作业，所谓的以情景对话为主，就是把场景限定在极少甚至单一的较封闭环境，整体剧情以对话作为主体和推动，举个例子大家就能明白了。
《这个男人来自地球》。
这其实不能算是一个电影类型，也只有田状状这样喜欢不按常理出牌的才会给学生出这样的课程内容。
张步凡没有拒绝田状状，不然也不会急火火的赶回去了，他其实对这事儿也挺感兴趣的，想看看这些在京影学习的高材生们能够拿出怎样的作品来。
回去当天下午，田状状就带人来了，带了20来个人，以张步凡对京影的了解，这些应该不只是研究生，还有导演系本科的学生。
人不少，但实际上真正要在小饭馆进行取景拍摄的只有3个人。
人多人少张步凡倒也不在意，反正对他来说只不过是小饭馆早两天开门或者晚两天开门的区别而已。
房子可以借，但有些事情还是得说清楚，五间房，其中有两间是不能进的，一个当然是张步凡的卧室，另一个则是曾经张老爹夫妻的卧室，自从他们走后，张步凡也没动里面的东西，依旧保持着他们生前的样子，就只是原来用来放杂物摆设的柜子上头，换成了四个并排的黑白相框。
想了想，光是约定没用，到时候人那么多，乱糟糟的拍摄，说不定就不小心进去了，于是张步凡干脆把门一锁，还有个学生跟他商量呢，拍摄的时候需要把门打开，营造某种氛围，这货呵呵一笑，不好意思，这个没得商量。
最后还是学生那边妥协了，你借了人家的地儿耽误人家生意拍你的作品，哪还这么多东挑西拣的。
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